当玉娇龙奋力跳入那无底的山涧时，刹那间，我的脑中一片空白，仿佛坠入了如梦似幻的境界，没有尽头，只觉身心缥缈，只有泪如泉涌的感动……
　　这是我看《卧虎藏龙》时最真实的感受。李安导演将那原本老套的“江湖恩怨”从一个全新的视角来诠释，使之蒙上了神秘的面纱，让人感觉有股不可思议的魔力，给人以新颖的视觉愉悦和莫名的感动。这部风靡全球的电影自有它的过人之处：影片中将一切粗俗暴力的武侠动作化为如舞姿般轻盈优美的洒脱，似乎其中的人物个个都拥有轻功神力，在城楼中、在竹林
中飘来荡去的，让每个人心中的遐思都成为现实——眼中的现实。
　　电影神奇的魅力来源于导演的才华。李安确是位厉害人物，他深刻地领会到武侠片的场景之重要，巧妙地选取了最恰当的外景，使原本已经完美的动作效果更是锦上添花。特别是那场李慕白与玉娇龙在竹林中较量的戏，满眼都是青葱的竹林，一片片鲜绿欲滴的细尖的竹叶层层交错，片片相连。李慕白和玉娇龙就立于竹枝上决斗，狂风呼啸，叶浪滚滚而起，他们轻轻摇晃着，对视着，没有任何做作虚伪的江湖杀气，有的只是竹林的清幽淡雅，有的只是立于竹林之上较量的翩然潇洒。这简直比看武侠小说还来劲！
　　《卧虎藏龙》中的故事注定是一个悲剧，但并没有落入泛滥的俗套——一味地煽情，而是让你的眼泪从心底流出，使你感慨万千，从而产生无尽的遐思。

　　如果说李安所拍的《卧虎藏龙》是借景抒情，以大气的动作震撼你，以巧妙的剧情吸引你，那么张艺谋的《我的父亲母亲》有的只是纯朴与真挚。
　　众所周知，张艺谋是名导，这位名导最了不起的就是善于“以小见大”。我看过他的几部电影作品，发现电影中的对白极少，却很精彩，不像琼瑶剧当中的一箩筐一箩筐的对白，而且那么直白、啰嗦。他的电影对白是非常真实的，不含任何的虚伪做作，非常朴实。张艺谋擅长以人物的神情、动作刻画人物复杂的心理，表现人物的性格特征。
　　在《我的父亲母亲》中，令我感触最深的是那个小姑娘捧着饺子碗在路上追男教师的戏。她把精心准备的水饺装在碗中想送给临别的男教师，但他已乘驴车远去。她拼命地跑，跑上了山坡，希望找到捷径追上他。她只是不停地跑，没有喊，也没有叫，影片中更没有任何配乐，只是清晰地听见她大口大口的喘气声。最终小姑娘没有追上他，饺子摔了一地，她嘤嘤地哭了。我也哭了，心中充满了感动。不少人认为，只有惊天动地的悲剧才能给人以莫大的震撼，才会有感天动地的美，可我认为，生活中许多琐碎细微之事也是极具美感的，因为这些是真实的，真实会给人一种真正的感动。
　　《卧虎藏龙》和《我的父亲母亲》这两部电影，前者虚构了人生凄美的浪漫，后者则呈现了人性的朴拙与真实，虽然表现手法截然不同，但是都散发出独特的魅力及光彩。因为它们都捕捉到了最美的瞬间。无论是幻想之作，还是真实再现，只要是真诚善良的，都是最动人的美。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(指导教师 王海林)